《给阿嬷的情书》票房破19亿那天，我盯着数据看了半天没缓过神来。一部零流量、全素人、全程潮汕方言、超低成本的家庭亲情片，豆瓣开分9.0涨到9.3，排片从3.6%逆袭到单日冠军，硬生生在暑期档杀出一条血路。同一时间，管虎执导、黄渤倪妮主演、投资过亿的《一个男人和一个女人》，上映一个多月票房不到400万。名导+影帝+顶流花旦，曾经的无敌公式，现在连个水花都砸不出来。这俩新闻放在一起看，真叫一个讽刺。国产电影这几年越来越不行，最根本的问题就一个：电影人早就不跟观众活在同一个世界里了。你看看现在上映的都是些什么片子？大导演拍大题材，大明星演大情绪，大特效做大场面。动辄两三个小时的片长，动不动几十亿的投资，张口闭口\"工业化标杆\"\"史诗级巨制\"。投资越来越大，技术越来越炫，离真实生活却越来越远。普通观众坐在电影院里，看着银幕上那些光鲜亮丽的明星演绎着他们永远够不着的人生，心里的潜台词只有一个：关我什么事？《给阿嬷的情书》为什么能赢？因为它拍的就是隔壁阿婆的故事。潮汕方言、家长里短、生老病死——每一个镜头都像从生活中直接抠出来的。观众在银幕上看到了自己，看到了自己的奶奶、自己的家乡、自己的来处。这才是电影最原始的魔力：让人在别人的故事里看见自己。可我们的电影人似乎忘了这个基本道理。他们沉迷于一种\"宏大叙事综合征\"——觉得电影不够\"大\"就不配叫电影，不够\"重\"就显不出水平。于是我们有了越来越多的\"鸿篇巨制\"，却越来越少能让人记住的人物。投资上去了，情感下来了。技术进步了，真诚退步了。更可怕的是，整个行业形成了一种\"互骗\"的闭环。资本骗观众——用大数据算出来的\"爆款公式\"拼凑剧本，流量明星凑阵容，宣发物料铺天盖地，让观众以为\"这么多人都说好，应该不差\"。导演骗资本——不管剧本成色如何，先把大咖码齐、把概念图做漂亮，拿到投资再说。演员骗导演——没时间看剧本没关系，反正片酬到位就行，后期配音、替身演戏、抠图完成。最后所有人一起骗观众——首周末票房冲上去，第二周口碑崩盘无所谓，反正钱已经到手了。这套玩法在2019年之前还能跑通。那时候观众还信\"大片必属精品\"的神话，还愿意为\"欠一张电影票\"的情怀买单，还没有被短视频训练出一双\"五秒定生死\"的毒眼。但现在这套彻底失效了。2025年国产电影平均评分掉到6.2分，比2019年的6.8分继续下滑。豆瓣开分8.7的电影能一路跌到6.3，首日票房就能决定一部电影的生死——观众学聪明了，学得太快了，快到了电影人还没反应过来就已经被抛弃的程度。最荒诞的是行业内部的反应。票房扑了，怪短视频抢用户、怪短剧分流、怪经济下行消费降级、怪年轻人没有耐心。唯独不怪自己。不怪剧本敷衍、不怪表演敷衍、不怪创作脱离生活、不怪高高在上的姿态把观众推得越来越远。某位大导演新片扑街后说\"现在的观众不懂得欣赏\"。某位顶流主演的戏票房惨淡，粉丝控评说\"是市场不好，不是我家哥哥不行\"。某位制片人对着媒体抱怨\"大家都去刷短剧了，谁还看电影\"。听听这话，多像饭馆老板嫌顾客口味刁、教书先生嫌学生脑子笨。生意不好做，不从菜品和服务上找原因，反而怪食客不配吃你做的菜——这逻辑，谁惯的？短剧为什么火？不是因为短剧质量高，是因为短剧至少还在\"讲故事\"——哪怕是最狗血的故事，它也在努力制造情绪钩子。而大多数国产电影连\"好好讲一个故事\"这个基本功都丢了。三小时的片长，核心剧情压缩下来可能不到四十分钟。剩下的时间在干嘛？在展示大场面、在堆砌特效、在给流量明星拍个人MV、在注水拖时长。观众被烂片教育了太多次，现在学乖了：先看豆瓣评分，不到7分坚决不看；先等首日口碑，差评多就立马退票。这种\"防御性观影\"一旦形成，想逆转比登天还难。有人会说，那《飞驰人生3》44亿怎么解释？春节档57亿怎么解释？头部片子不还在赚钱吗？没错，头部确实还在赚，但那是\"最后的狂欢\"。2026年上半年票房前十名中只有5部突破10亿，其余都趴在生死线上挣扎。90%的影视公司亏损，前四个月关了超550家影院。头部吃肉，连汤都没人喝。这种两极分化本身就是生态恶化的铁证——健康的电影市场是百花齐放的，不是一枝独秀的。我曾经也是那个愿意为一张电影票提前三天抢座的人。现在我打开购票软件，翻三遍都找不到一部真正想看的。不是我变了，是银幕上的东西离我越来越远了。中国电影走到今天这步，原因不复杂。就是一群站在金字塔尖上的人，太久没有俯身看看底下的人了。他们在大制作里迷失了方向，在数据里忘记了生活，在自嗨中弄丢了观众。《给阿嬷的情书》用19亿告诉我们：观众不是不爱看电影了，观众只是不爱看那些\"以为观众爱看\"的电影了。这话有点绕，但你品，你细品。
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